愛情若是權力的寓言，
時間究竟是枷鎖還是逃逸的路線？
任何時代討論愛情，都不早不晚。而用愛情的任何姿態演示權力的關係，都不多不少。愛情是權力的場域，性別的、階級的、種族的、年齡的…… 並非因為愛絕對是一種控制，或是獨佔，而是，當我們竟然相信，愛是宇宙的和諧，是一切的解答，那麼，愛的神聖性註定其便是力量的戰場。
我們在慾望的爭奪中前進、後退，具現了一切矛盾：滿足與失落、剝削與奉獻、擁有與失去，誤以為平衡可以永恆，殊不知一生都要戰戰兢兢去維繫。
而權力能施于人的最陰冷的暴力，就是時間。
你會知道，那就是等待。世界上最難熬的等待，就是愛情。無法滿足的慾望，未能得到的回應，始終不能履行的承諾，把時間切成不連續的碎片，你在等待裡自問自答，望著個空白的碎片裡尋找對方的身影，卻只能照見自己的焦灼與空虛。
急促卻悠長，緩慢卻短暫，日復一日，明日很快變成昨日，你要的此時此刻，永遠不會到來。在等待愛情的回望時，你透過他人眼中成為他者，而渴望卻不可得，亦讓你成為自己的他者。
這就是拖磨，或是說，權力施予的，時間的重量。
我們這樣脆弱的身軀與柔軟的心，無法承受那麼堅硬的直視，巴奈遂以眼淚綴飾的詞、嘆息串成的調來鋪敘，並以赤裸直揭人際關係裡慾望與控制往復探索的探戈曲調牽引，再以電子音效的刮搔作為應答，來展演愛情即是權力，而在讓渡權力裡的人，情感的躊躇、心靈的自我懷疑。
經過20年時光的歷練，2000年發行《泥娃娃》的巴奈，曾經她用沉重的聲音直接叩問時代加諸於她的謊言與自身的命運，而這張她收錄過去鮮少演出的全創作作品《愛，不到》專輯，卻是把自己青春私密的愛情心事全然交付給由金曲、金音獎音樂人蕭賀碩、李承宗（Circo Ensemble）、鄭各均（音速死馬、三牲獻藝）組成的製作團隊，透過音樂的對話交互辯證。以探戈作為類型的詮釋，用班多紐手風琴去述說她人生的飄盪，巴奈生命裡愛的進退或許是她現實境況的比喻，也可能僅僅是強悍背後的軟弱，女人的小小心事。但述說便是一種行動，敢於讓自己被詮釋，則是另一種自由與反抗。
《愛，不到》，或許是得不到，亦或是在路上，仍是一句懸問，也是一份堅持。堅持看清自己的所有傷痕，問世間情為何物，先問自己真心是否坦蕩如初。
